В истории европейского театра XX века есть личности, которые невозможно рассматривать вне контекста времени — и Тамаш Мейджор (Major Tamás) как раз из их числа. Он был не только выдающимся актером и режиссером, но и человеком, который на протяжении почти двух десятилетий определял лицо главной сцены страны — Национального театра в Будапеште (Nemzeti Színház). Его имя связано с эпохой глубоких перемен, когда театр становился не просто искусством, а частью государственной идеологии. Далее на budapest-trend.
Мейджор умел быть разным: на сцене — точным, интеллектуальным и порой холодным и ироничным актером; за кулисами — строгим администратором и стратегом, выстраивавшим новый театральный порядок. Его карьера — это история стремительного взлета, художественных экспериментов и сложных компромиссов с властью. Благодаря этому он до сих пор остается одной из самых обсуждаемых фигур венгерской культуры.
Детство и путь в театр: от Уйпешта к сцене
Тамаш Мейджор родился 26 января 1910 года в Уйпеште (Újpest) в католической семье мелкого дворянства. Его отец Дьюла Майор-Мароти (Major-Maróti Gyula) был королевским техническим бухгалтером из Таснада (Tasnád), а мать Мария Рожа Кристина Папп (Papp Mária Róza Krisztina), писала стихи и пьесы, активно участвовала в культурной жизни города. Благодаря матери, которая организовывала молодежные спектакли и поддерживала контакты с руководством Национального театра, Тамаш с детства был окружен искусством.
В старших классах по просьбе учителя Эндре Сетея (Setéy Endre) будущий артист начал читать стихи на школьных церемониях. В 1927 году он окончил среднюю школу им. Кёнивеша Кальмана (Könivesh Kálmán Gimnázium) в Уйпеште и дебютировал на сцене в «поющей комедии» Имре Фаркаша (Farkas Imre) «Студенты Игло», сыграв Пала Петки в Городском театре (Városi Színház).
В 1930 году Тамаш завершил обучение в Академии драматического искусства (Színház- és Filmművészeti Akadémia) и получил стипендию в Национальном театре. Еще, будучи студентом, он участвовал в постановках театра, и после окончания академии стал стипендиатом, а вскоре — полноценным членом труппы. Одновременно он продолжал учебу на венгерско-французском факультете Университета имени Пазманя Петера (Pázmány Péter Tudományegyetem).
Свое театральное образование Мейджор дополнял практикой: в 1930-х годах вместе с Золтаном Варкони (Várkonyi Zoltán) перевел на венгерский язык пьесу Мольера «Ученые женщины» (Les Femmes Savantes). В 1935 году, благодаря поддержке матери и директора Национального театра Антала Немета (Németh Antal), Тамаш получил стипендию Будапештской столичной театральной школы (Budapesti Színiakadémia) и закрепился как постоянный член труппы.
Первые роли и формирование актерского стиля
Начало театральной карьеры Тамаша Мейджора было непростым: в первые годы он получал лишь небольшие роли с репликами — официанта, носильщика, второго рыцаря и т. д. Настоящий успех пришел в 1938 году с главной ролью в «Тартюфе» Мольера, что позволило критикам и зрителям впервые оценить его талант. Вскоре появились более заметные работы: Калибан в «Буре» (A vihar), Крогстад в «Норе» (Nóra) и Шейлок в «Венецианском купце» (A velencei kalmár). Эти роли закрепили за ним репутацию актера национального уровня.
Первым наставником Мейджора был Карой Шугар (Sugár Károly), который обучал его основам актерского мастерства, искусству маскировки и сценическим действиям. Шугар, оказавшись в плену у русских во время Первой мировой войны, познакомился с большевистскими идеями, что впоследствии повлияло и на молодого Тамаша. Благодаря наставнику Мейджор научился наблюдать за социальными процессами и интересоваться рабочими демонстрациями в Будапеште.
Со временем Тамаш начал посещать кафе «Симплон» (Simplon Kávéház) — популярное место среди левых художников, где познакомился с Белой Рейницем (Reinitz Béla). Именно он положил на музыку революционные стихи Эндре Ади (Ady Endre) и познакомил Мейджора с поэзией Аттилы Йожефа (József Attila). Радикализованный молодой актер в 1934 году отправился в Париж, где получил опыт работы с французским театром, прежде всего с искусством Луи Жуве (Louis Jouvet) и классической французской комедией.
Через круг друзей социал-демократов Мейджор познакомился с Гезой Лошонци (Losonczy Géza), а затем с Силардом Ужели (Ujhelyi Szilárd) и Дьюлой Каллаи (Kállai Gyula). По их настоянию он впервые выступил на литературном мероприятии в составе группы «Броненосцы» (Páncélosok).
В 1938 году Тамаш Мейджор начал сотрудничать с Независимым театром (Független Színház), основанным Ференцем Хонтом (Hont Ferenc).
Политическая деятельность и роль в театре
Политическая жизнь Тамаша Мейджора была тесно переплетена с его театральной карьерой. Уже в 1934 году, после поездки в Париж, он сблизился с левыми движениями и начал участвовать в легальных, полулегальных и нелегальных литературных вечерах. Молодой актер выступал на дневных концертах профсоюза работников металлургической промышленности, на вечерах классических венгерских поэтов в зале Вига́до (Vigadó) и присоединился к левому театральному движению под руководством Ференца Хонта.
Мейджор активно участвовал в постановках Независимого театра в малом зале Академии музыки (Zeneakadémia). В этот период сформировался его высокоинтеллектуальный и ироничный стиль декламации стихов. В 1942 году под псевдонимом Дуда Дьюри (Gyuri Duda) он вместе с Хонтом перевел и поставил оперу Мольера «Жорж Данден» (George Dandin). Постановка была запрещена властями из-за явного политического подтекста, что лишь усилило стремление Тамаша сочетать театральное искусство с социальной и политической критикой.
После немецкой оккупации Венгрии в 1944 году Мейджор был вынужден вести подпольную жизнь. По некоторым данным, он вступил в подпольную Венгерскую коммунистическую партию (Magyar Kommunista Párt) в 1943–1944 годах. Под псевдонимом Габор Мароти (Maróti Gábor) он участвовал в движении сопротивления: печатал листовки, добывал документы для преследуемых и поддерживал связи с партийным контактным представителем Габором Петером (Péter Gábor).
С приходом советской армии в январе 1945 года Тамаш Мейджор участвовал в создании Венгерского свободного профсоюза актеров (Szabad Színészek Magyar Szakszervezete), а в мае был избран руководителем актерской группы этой организации. В апреле 1945 года он вошел во Временное национальное собрание (Ideiglenes Nemzetgyűlés) как кандидат от Венгерской коммунистической партии (Magyar Kommunista Párt) и продолжал представлять партию в парламенте в 1949–1953 и 1958–1971 годах.
После того как страна фактически стала советской, Мейджор занял пост директора Национального театра. Он сам утверждал, что его никто официально не назначал. Актер говорил: «Все считали само собой разумеющимся, что я приду сюда и возьму театр под контроль». Под его руководством театр прошел серьезную реформу: новые актеры заменили старое руководство, а репертуар сочетал классические произведения и постановки с социальными и политическими акцентами.
Мейджор активно привлекал зрителей из рабочих слоев: театр выступал в Кишпеште (Kispest), Пече (Pécs), Сегеде (Szeged), на газовом заводе в Обуде, у шахтеров компании «Tata» и на предприятиях железнодорожной компании MÁV. Был создан «Клуб друзей работников Национального театра» (Nemzeti Színház Munkásbarát Kör), участники которого могли бесплатно посещать спектакли и участвовать в театральных семинарах.
Хотя Мейджора часто критиковали за «партийность» театра, он одновременно противодействовал постановкам избитых советских произведений и поддерживал высокий художественный стандарт. Сам он говорил: «Если театр не занимается политикой, это не театр. Если я предан своему делу, то должен заниматься политикой с еще большим рвением и страстью».
Режиссерская деятельность, кино и педагогическое наследие
Тамаш Мейджор был не только выдающимся актером, но и значимым режиссером и педагогом. Его взгляд на театр сочетал глубокое понимание человеческой психологии с социальным посылом, а стиль работы отличался тщательной подготовкой актеров и вниманием к деталям постановки. Уже в 1940-х годах он активно занимался режиссурой, экспериментируя с формами классического и современного репертуара.
После освобождения с поста директора Тамаш Мейджор оставался ключевой фигурой Национального театра как главный режиссер. Он продолжал активно участвовать в постановках и репертуаре театра, совмещая режиссуру с актерской деятельностью. Среди значимых постановок — интерпретация классических пьес Шекспира, в частности «Зимняя сказка» (A téli mese), которую он рассматривал как пример органичного сочетания традиционного текста с современной сценической интерпретацией.
Тамаш Мейджор активно занимался педагогической деятельностью: в рамках «Клуба друзей работников Национального театра» проводились театральные семинары, мастер-классы и дневные постановки, на которых будущие актеры могли на практике овладеть драматическим мастерством. Среди его учеников были актеры, которые впоследствии стали ведущими фигурами венгерского театра XX века.
Мейджор также активно занимался переводами и адаптациями классических пьес. Вместе с коллегами он переводил Мольера, Шекспира и Ибсена, что позволило венгерской аудитории познакомиться с лучшими произведениями мировой драматургии в подлинной художественной форме. Его постановки отличались не только мастерством актерской игры, но и строгой режиссерской логикой, продуманной пластикой и сценическим ритмом.
После возвращения в Национальный театр Мейджор вместе с Хильдой Гобби (Gobbi Hilda) подписал контракт с недавно созданным театром имени Йожефа Катоны (Katona József Színház). Здесь в 1982 году он сыграл свою последнюю большую роль — главного героя пьесы Дьердя Шпиро (Spiro György) «Самозванец» (A hamisító). Шпиро частично создал образ Богуславского по мотивам пожилого Мейджора, а сама роль стала вершиной его сценической карьеры.
Помимо театра, Тамаш оставил заметный след в кино и на телевидении. Он запомнился ролью дворецкого Альберта в гротескной комедии «Капрал и другие» (A tizedes meg a többiek, 1965), а также ролью Ференца Кельчея (Kölcsey Ferenc) в биографическом фильме «Эркель» (Erkel, 1952).
Особое место занимает участие актера в первом венгерском полнометражном телевизионном фильме — экранизации «Шахового романа» Стефана Цвейга (Sakknovella, 1959), где он сыграл доктора фон Бека. В 1984 году Мейджор озвучил пролог альбома Hobo Blues Band «Охота» (Vadászat).
Признание и память
Тамаш Мейджор умер 13 апреля 1986 года в Будапеште в возрасте 76 лет. Его похоронили на престижном Национальном кладбище на улице Керепеши (Kerepesi temető, ныне Fiumei úti sírkert). На похоронах присутствовали официальные лица: заместитель министра культуры Дьердь Вайда (Vajda György) от Центрального комитета правящей партии MSZMP и министерства культуры, представители венгерского актерского общества, в том числе лауреат премии имени Мари Ясаи, художественный руководитель Мишкольцкого национального театра Имре Чисар (Csiszár Imre), а также студенты и коллеги.
В 2001 году могила Тамаша Мейджора была признана охраняемой исторической территорией и взята под защиту Национального мемориального и памятного комитета.
В честь великого актера в 2002 году в парке Национального театра установили бронзовую статую в полный рост. Скульптор Ласло Мартон (Márton László) изобразил Мейджора в одной из его самых ярких ролей — Ричарда III из одноименной пьесы Уильяма Шекспира.
Признание заслуг Тамаша Мейджора было значительным. Актер был членом Берлинской академии искусств и получил многочисленные национальные и международные награды. Среди наиболее значимых:
- Стипендия Будапештского метрополитена (1935).
- Премия Кошута (Kossuth-díj, 1948 и 1955).
- Звание «Выдающийся художник» (Kiváló művész, 1950).
- Премия SZOT (1970).
- Премия Pro Arte Будапешт (1975).
Помимо этого он получил немало государственных орденов и медалей.
Наследие Тамаша Мейджора остается важной частью венгерской культуры. Его подход к театру — сочетание высокого мастерства, социальной ответственности и интеллектуальной глубины — продолжает влиять на новые поколения актеров и режиссеров, хотя его политическая деятельность до сих пор вызывает острые споры.
Источники:
- https://www.kommunizmuskutato.hu/eletrajzok/major-tamas
- https://nemzetiszinhaz.hu/hirek/2010/01/100-eve-szuletett-major-tamas
- https://www.ujsagmuzeum.hu/major-tamas/
- https://papageno.hu/featured/2019/01/major-tamas-akinek-eletet-a-szinhaz-es-a-politika-hatarozta-meg/
- https://nullaev.hu/hu/major-tamas
- https://www.nevpont.hu/palyakep/major-tamas-2794f
- https://cultura.hu/kultura/major-tamas-110-eve-szuletett/
- https://port.hu/adatlap/szemely/major-tamas/person-5325
- https://nullaev.hu/hu/major-tamas
- https://wmn.hu/kult/52145-udvari-bolondnak-szulettem-de-kiralynak-kellett-lennem—110-eve-szuletett-major-tamas
